第148章 体验(第2页)

这种模式在喜剧表演中尤为常见。除了极个别喜剧大师外，喜剧演员的表演大多是公式化、套路化的，靠着夸张的肢体语言、标志性语气和表情形成一份标签式演绎法。即便不露脸，只要这位喜剧演员足够出名，观众们也很容易就能凭着标志性的语气猜出对方是谁。

表现派的缺点很明显：容易落于窠臼，容易演得千人一面，容易让观众审美疲劳……长久以来为人诟病。但优点也同样突出：表现派演出来的东西就像熟练工的流水线作品，虽然谈不上艺术，但至少合格。而商业作品嘛——合格就够了，还要什么自行车？

甚至，许多经验极其丰富的表现派演员，表现得会比水平忽高忽低的前两派要好。这部分演员，其实恰恰是商业影视作品的中坚力量。

商叶初知道自己的斤两。她的表演，是表现派与方法派的混合。靠着大量的经验堆出来的表现，再加上她本人极其敬业、用心的诠释。

而无论是花魁眠眠，还是萧凤阙、平昭公主，都是披着一层伪装活着的角色，情绪不外放，既是自己，也是“演员”。少数时刻释放情绪时，商叶初也可以讨巧，使用方法派的情绪平替法演绎。

机缘巧合，歪打正着，竟然恰恰切合了商叶初的路子！

这就像让一个面包师去演面包师，让一个杀手去演杀手，让一位钢琴老师弹奏小星星。几部作品下来，商叶初的表演可谓得心应手，炉火纯青，精妙绝伦。绝大多数观众没有看出丝毫不对，反而还赞叹商叶初演技精湛。

好消息是，郑博瀚所写的那部谍战剧剧本，主角是一位谍战人员。也就是说，她依然是一位披着伪装活着的角色。

这意味着商叶初在百分之九十九的时刻，都可以将这位谍战人员演绎得极好，绝不会有任何观众看出疏漏或者出戏。反而会赞叹商叶初演技浑然天成云云。唯有在那百分之一的时刻，商叶初会仓皇露出表现派的尾巴。