第173集：平行宇宙的展览

平行宇宙家具展

苏晓站在展厅中央，指尖掠过一把黄铜扶手椅的雕花纹路。这组名为“未选择的路”的展品正散发着淡淡的松节油香气，椅腿内侧刻着一行极小的字：1921年，旧金山码头。

“董事长，量子计算集群第17次校准完成。”研发总监的声音从蓝牙耳机传来，带着抑制不住的兴奋，“概率云模型已经稳定在98.7%的收敛度。”

苏晓没有回头。她的目光落在扶手椅扶手上——那里的木纹呈现出奇异的漩涡状，仿佛无数条平行线在此处交汇又离散。这是量子物理团队耗时三年的成果：用算法模拟出所有可能存在的苏氏家具，那些因历史岔路口的不同选择而诞生的、从未被制造过的设计。

一、祖父的另一种人生

展厅入口处的全息投影正在循环播放一段黑白影像。1921年的苏州河码头，年轻的苏承宗站在开往旧金山的邮轮跳板前，手里攥着一卷榫卯图谱。在这个概率分支里，他最终踏上了甲板，而非像现实中那样留在上海开木工作坊。

“这套工业风系列，是根据1930年代美国西海岸的家具风格反推的。”策展人小林指着旁边的展台，那里陈列着一组钢铁框架的组合柜，胡桃木面板上打着整齐的圆孔，“您看这个抽屉滑轨——用的是福特汽车的流水线工艺，这在当时的中国根本不可能实现。”

苏晓弯腰细看抽屉底部的钢印：“苏氏钢铁，1947”。现实中，苏家直到1953年才涉足金属加工，而在这个平行时空里，苏承宗靠着为好莱坞片场制作道具家具积累的资本，在底特律创办了家具工厂，把榫卯结构嫁接到了工业流水线。

一位头发花白的老者正对着展柜里的设计图出神。他是纽约大都会博物馆的家具史研究员，手指在虚拟屏上快速滑动：“不可思议，这种将明式圈椅与包豪斯风格融合的尝试，比密斯·凡德罗的钢管椅早了整整十五年。”

苏晓注意到老者袖口别着的钢笔——那是苏氏1980年代生产的文具系列，现实中因销路不佳只生产了三个月。在这个“美国线”的时间轴里，它成了畅销全球的经典款。

“但这里有个悖论。”老者突然抬头，镜片后的眼睛发亮，“1941年珍珠港事件后，美国对亚裔工匠的限制令，理论上会让苏氏在1943年破产。”

“所以才有那个应急设计。”苏晓指向展台角落的折叠椅。那是用飞机铝和压缩纸板制成的军绿色折叠椅，椅面印着星条旗图案，却在连接处藏着一个微型榫卯结构——显然是苏承宗在战时物资管制下的妥协之作。

老者凑近细看，突然发出一声低呼。折叠椅的金属支架内侧，刻着一行中文：“木可焚，榫不灭”。

二、未被炸毁的车间

穿过一道由全息投影构成的“时间裂隙”，展厅的光线突然变得柔和。这里陈列着“和平线”的展品——如果二战未曾爆发，苏氏会走向怎样的设计道路。

最显眼的是一组紫檀木沙发，扶手处的云纹雕刻细腻得能看清每片云絮的层次。现实中，苏承宗在1937年被迫烧毁了大部分珍贵木料以躲避战火，而在这个概率分支里，这些木材被完整保存下来，经过八十余年的自然氧化，呈现出深紫近黑的色泽。

“这组‘锦绣’系列，1946年就该面世的。”苏晓轻轻抚摸沙发扶手，触感温润如玉。她想起祖父日记里的记载，那场未能举办的1946年巴黎世博会，原本要带去参展的正是这个系列。